Und eine Vase  aus dieser Entwurfsserie,  mit schwarzen kugeligen Nuppen und ausgezogenen „Tränen“ ist, schwach sichtbar, signiert worden: Kleiner Achteckstempel mit Malerschilden, Jean Beck München.

Der Papieraufkleber ist ersetzt durch einen Ätzstempel.

Damit hat Beck einen „Namen“ gefunden

Die Malerei stammt entweder von Beck selbst, der vorher als “Obermaler“, also Leiter der Zeichenklasse, sowohl bei Villeroy & Boch, als auch in Wächtersbach das erlernte Handwerk ausübte und auch die „Holländischen Landschaften“ mit handschriftlicher Signatur schuf. Oder es könnte   sein, dass diese Malerei Produkt eines frühen Kontakts mit Franz Scholze, seinem späteren Kollegen und Auftragnehmer als Glasmaler in München, war. Scholze unterhielt ausweislich einer an ihn adressierten Postkarte 1905 eine „Malerei“ in Regenhütte, sodass sich eine  damals bereits bestehende Verbindung denken lässt.
Die Verwendung von Goldfarbe war für die Ausschmückung von Glas der Moderne verbreitet. So wurden von Otto Prutscher  „Glasvasen mit Goldbemalung, um 1908“,   in der Wiener Ausstellung zum Jubiläum der dortigen Kunstschau gezeigt.

Eine auffällige Besonderheit ist bei einer der Prutscher- Vasen (1908 oder früher), dass ihre Form gleich ist den Gläsern Becks von 1908 (Stangenvasen auf breiter Basis)
Keinesfalls ist daraus ableitbar, dass es eine  Beeinflussung zwischen Beck und der Wiener Moderne gab: Beck war zwar deutlich älter als die meisten seiner Wiener  Kollegen wie Moser, Hoffmann oder Prutscher und begann auch wesentlich früher als diese mit seinen eigenständigen Entwürfen; nichts ist aber überliefert, ob seine Entwürfe oder Produkte nach Wien gingen.   Es gibt auch keinen Beleg für gegenseitige Kontakte oder gemeinsame Produktionsstätten, bei denen ein künstlerischer Austausch hätte stattfinden können. Zudem war die „Richtung“ von Produktion und Verkauf anders: Beck war sowohl Entwerfer als auch Vermarkter seiner Produkte und zielte auf den deutschen Markt (s. Leipziger Messe und seine Berliner Großhändler Bähr und Fraenkel), für die Wiener Entwerfer gab es dort zwei „Verleger“ als Auftraggeber, Bakalowits, Lobmeyr, die die Donaumonarchie als Ziel hatten. Die Glashütten trennten kleindeutsche Staatsgrenzen: Böhmen und Bayern. „Globalisierung“ als Gefühl einer Zeit wird sich später entwickeln.

Postkarte "Glashütte bei Schliersee"
Die Hütte setzte viele Entwürfe Becks um, vor allem "Gläser für Montierungszwecke".
Besitz: Jean-Beck-Archiv

Ein so produktiver Kopf wie Beck konnte auf Dauer weder ohne fremde Hilfe die Vielzahl seiner Ideen umsetzen noch deren Ausführung überwachen, zudem war er mit der Vermarktung seiner Erzeugnisse ausgelastet.

Sein Glück war, in Max Fischbach und Josef Stadler und im weiteren Sinn im selbständigen Glasmaler Franz Scholze qualifizierte Mitarbeiter gefunden zu haben, die sich mit dem Werkstoff Glas auskannten und auf die er setzen konnte. Das widerspricht auch dem immer wieder kolportierten Bild des „schwierigen“ Menschen Beck: jahrzehntelang konnte er auf diese Drei zählen, wenn er seine Vorstellungen ausführen wollte - sie hätten ihn, schon aufgrund ihrer Fähigkeiten, längst verlassen können. In der Schwindstraße war in zwei Ateliers im Rückgebäude genügend Arbeitsraum vorhanden. Über weitere Mitarbeiter findet sich bislang keine Information.
Nachrichten über diese drei Gestalter sind wie üblich spärlich, zu Fischbach findet sich ein kleiner, aufschlussreicher Schriftwechsel und eine Fülle von Zeichnungen und eigenen Gläsern, vor allem aus der Zeit als späterer Selbständiger, von Stadler, der gelernter Glasschneider war, ist derzeit kein Objekt bekannt, von Scholze gibt es viele von ihm bemalte und z.T. signierte Objekte.

Max Fischbach
München 1878 – München 1967

Schon mit 13 Jahren soll er die kgl. Kunstgewerbeschule in München besucht haben, während dieser 6 Jahre von 1891 – 96 ist es wahrscheinlich, dass Beck, der 1890 – 93 dort Studierender war, auf ihn aufmerksam wurde, denn seit 1897 arbeitete Fischbach als Entwerfer für Glas und Keramik bei Beck. Diese Zusammenarbeit endete zunächst mit Fischbachs Kriegseinsatz als Flieger und später aufgrund des Arbeitsmangels: Am 26. Juli 1917 schrieb Beck an Fischbach darüber, dass Gistl und alle Fabriken des bayerischen Waldes schließen müssen, „weil alle verfügbaren Arbeitskräfte teils zum Zivildienste, teils zum Heeresdienste eingezogen werden“, dazu der handschriftliche Zusatz „Regenhütte Glasfabriken und Wadgassen werden auch nächste Woche geschlossen“ (Die Einengung auf Probleme mit Arbeitern ist nicht ganz richtig: genauso war der Rohstoffmangel, z. B. Zuteilung von Kohle, ausschlaggebend). Die Beendigung des Arbeitsverhältnisses umschreibt Beck etwas euphemistisch: „Was Ihre Zukunft betrifft, so soll es mir sehr angenehm sein, wenn Sie schon etwas im Auge haben, denn wir und ein jeder ist den Verhältnissen, wie dieselben bestehen, gegenüber machtlos.“ (Sammlung Lhotzky)

Damit gingen zwanzig Jahre fruchtbare Zusammenarbeit zu Ende. Die Mitwirkung Fischbachs war für Beck so wichtig, dass er z.B. 1907, als er längere Zeit in Berlin war, diesen brieflich beauftragte, sich in Münchner Geschäften nach Neuigkeiten umzusehen und Anregungen mitzubringen (Sammlung Lhotzky).

Fischbach machte sich selbständig. und gründete in München- Gern die OKA- Werkstätten, in denen mehrere Entwerfer Original- Künstler- Arbeiten schufen - seine Gläser zeigen den Ätzstempel OKA. Ab 1927 lohnte sich diese Arbeit nicht mehr, Fischbach baute Schiffsmodelle in Metall, Silber und Kupfer und malte.

Josef Stadler
Zwiesel 1895 – Bad Boll 1977

„Josef Stadler war Graveur und Mitarbeiter von Jean Beck; er vertrat ihn als Betriebsleiter in Regenhütte. Stadler stammte aus Schliersee, wo auch sein Vater Graveur war zu der Zeit, als Regenhütte mit Schliersee vereinigt war.“

Diese Auskunft von Herrn Ulrich, Regenhütte hielt Alfons Hannes am 28. November 1986 fest. (Archiv Glasmuseum Frauenau)

Diese einfache Aussage bringt viele Unsicherheiten ins Lot: über die enge (auch personelle) Verflechtung von Schliersee mit der Regenhütte und über Becks Rolle für die Glasproduktion.

Gesichert ist: 1910 besucht Josef Stadler die Glasfachschule Zwiesel, 1922 wird er von Beck nach München in sein Atelier geholt, 1932 leitete er die Glasfabrik Regenhütte. „Geschult unter Bruno Mauder an der Zwieseler Glasfachschule und in den 1920er-Jahren geprägt durch Jean Beck in München verband er einen untrüglichen Blick für die funktionellen Erfordernisse einer Gebrauchsform mit der Fähigkeit, diese Form ohne spektakulären Gestaltungsaufwand mit Harmonie und Bedeutung zu erfüllen“.

Helmut Ricke in ‚Gralglas, deutsches Design, Berlin, München 2011

Die Regenhütte war seit 1907 in Zahlungsschwierigkeiten, 1914 wird das Werk Schliersee geschlossen, man sucht frisches Kapital und der nach eigenen Worten „Hauptabnehmer“ der Regenhütte, Jean Beck, beteiligt sich auf Bitte des Hauptgläubigers, der Pfälzer Bank, am Werk. Josef Stadler hatte in dieser Zeit eine Doppelfunktion: er war sowohl für Beck als auch in der Hütte tätig in der Rolle des Aufpassers: daher der wohl auch von anderen Teilhabern gegen Beck geäußerte Vorwurf des Hineinregierens. Ulrich schildert gegenüber Hannes Becks Rolle: „Seine vielen Arbeiten wurden weitgehendst in der Regenhütte ausgeführt; das „Ätz- Signum“ mit seinem Dreieck wurde dabei in Regenhütte aufgetragen.“

(siehe Dreiecksstempel auf Zeichnungen aus dem Fund Hannes in Regenhütte unter ENTWÜRFE).

Damit ist auch eine offene Frage beantwortet: Beck, der ja in München arbeitet, lässt vor Ort seine Produktion signieren. Dazu braucht er einen zuverlässigen Kontrolleur und Entscheider, eben Josef Stadler.

Im Gegensatz zur noch offenen Situation des Signierens bei Gistl/ Poschinger in Frauenau ist in Regenhütte damit die Verantwortlichkeit benennbar. Ungeklärt ist auch die eigenartige Situation, dass Beck sowohl in Regenhütte als auch in Frauenau (Glasbuch Hütte von Poschinger Mai 1916 – 1927) zeitgleich produzieren ließ (neben zeitgleichen Entwürfen für V&B Mettlach, s. dortige Sonderausstellung). Bei Gistl/ Poschinger ist im Hüttenbuch eine Vielzahl von Entwürfen Becks festgehalten, bei der Regenhütte lassen sich durch jüngste Vergleiche mit dem Inventurbuch (siehe: DOKUMENTE) die Zusammenhänge von Entwurf und Ausführung nachweisen.

1920 scheidet Beck „wegen persönlicher Differenzen“ in Regenhütte aus, 1922 holt er Stadler nach München und bekommt in seinem Atelier nach Fischbachs Weggang einen hochqualifizierten Mitarbeiter, bis dieser 1932 die Leitung der Regenhütte übernimmt. Arbeiten Stadlers für Beck sind derzeit nicht nachweisbar.

1930 werden in Göppingen durch Karl Seyfang und seinen Sohn die Gral- Glas- Werkstätten gegründet, ein Betrieb für Glasveredelung von Hohlgläsern durch Schliff und Gravur. 1932 entwerfen Karl Seyfang und Josef Stadler „die berühmt gewordene Kelchglasgarnitur A 50“. (Text der Gemeinde Dürnau).

Neben seiner Tätigkeit als Leiter der Regenhütte ist die Entwurfsarbeit für GRAL, außer der belegten Belieferung von Gral mit Rohglas aus Regenhütte, für Stadler die neue große Aufgabe, „…mit der Aufnahme des Kontakts zur Regenhütte und zu Josef Stadler ändert sich vieles. Mit dessen durch Jean Beck in München und Bruno Mauder in Zwiesel geprägte Sehweise gewinnt die Beachtung der Form in der jungen Firma schnell an Boden…Josef Stadler mit seinem ausgeprägten Sinn für die überzeugende, einfache Form und die werkgerechte Behandlung des Materials erweist sich in diesem Prozess als der ideale Partner…Über die Entwürfe in seinem eigentlichen Wirkungskreis in Regenhütte wissen wir wenig. Da deren Produktion einerseits stark durch die Aufträge Bruno Mauders und Jean Becks bestimmt waren, ist es schwierig, Stadlers Anteil genau zu bestimmen. Ein nur in Fotokopie erhaltenes Blatt mit Vasenentwürfen Stadlers aus den 20er- und 30er-Jahren kann diese Lücke zwar nicht schließen, erweitert jedoch unsere Vorstellung beträchtlich.“ (s.Abb.)

Bei Kriegsende 1945 „wartet Josef Stadler in der stillgelegten Steigerwald- Hütte mit ihrer ungewissen Zukunft auf neue Aufgaben; 1946 siedelt er nach Göppingen über.“

Helmut Ricke in ‚gralglas, deutsches Desing‘, Berlin, München 2011

1946 wird Stadler genannt als beteiligter Gesellschafter und Designer; GRAL produziert nun selbst in Göppingen und holt sich vertriebene Fachleute aus dem südlichen Böhmen, aus Kraliks Eleonorenhain und aus Winterberg. Stadlers jetzt ausschließliche verantwortliche Tätigkeit für GRAL prägt auf viele Jahre das Programm der Hütte. Dabei setzt er zwei bei Beck erlernte und erprobte Techniken um: Mut zur Farbigkeit und Einsatz farblosen Überfangs, der Gläsern eine besondere Tiefe gibt und vor allem den Stand oft schwebend erscheinen lässt.

Anders als im Atelier Becks muss Stadler sich, abgesehen von wenigen Unikaten, jetzt an Vorgaben von Verkaufsleitern und Werbeleuten richten, was eine künstlerische Weiterentwicklung fast ausschließt, wird später Prokurist und Geschäftsführer. Gral- Glas stellt in Konkurrenz mit anderen Hütten gutes zeitgemäßes Design her, Stadler kann aber den bei Beck erlebten und erlernten kunsthistorisch wichtigen Beitrag zur Moderne nicht umsetzen. 1973 geht er in den Ruhestand.

Franz Scholze

Bei ihm sind die nachweisbaren Daten bis jetzt am dünnsten.
1905 datiert eine Postkarte nach Zwiesel „p.a. Franz Scholze Malerei“ (s. DOKUMENTE im Archiv). Es kann daraus geschlossen werden, dass „Malerei“ auf einen selbständigen Betrieb hinweist.

Ein weiteres Dokument ist ein Annoncenblatt ohne Datum im Münchner Stadtmuseum:
Franz Scholze München, Loristraße 30
Werkstätte für Kunstgewerbliche Glas- und Porzellanmalerei, mit einer Auflistung möglicher Ausführungen.

Scholze wird im Hüttenbuch Gistl/Poschinger mehrmals genannt, z. B. auf S. 467: „Entwürfe für Glasmalerei Franz Scholze“ (Schwarzlot, Arkanthus) bemalt von Franz Scholze. Etwa März 1918.
Zwischen 15.1.1918 und 1.3.1918: „direkte Lieferung von Hütte an Scholze“, Vasen mit den Produktionsnummern 467/1; 467/4, 5, 6; 467/7; 467/8, 9.
S.468: “für Franz Scholze, München“ usw.

Diese Angaben widersprechen der Allgemeinaussage über die Schließung aller Hütten wegen des Kriegs - es darf eine Bevorzugung in der Freistellung von Arbeitern und in der Versorgung mit Produktionsmitteln vermutet werden.

Festgehalten kann werden:
Franz Scholze hat in der Münchner Loristraße ein eigenes Malereiatelier und bietet schmückende Arbeiten an, ob er auch direkt in Becks Atelier arbeitete, ist nicht belegbar.

Für Jean Beck führte Scholze viele Arbeiten aus, vor allem Schwarzlotmalerei (kalt) auf Glas (siehe Deckeldose mit Eichblättern in GLASGALERIE). Zudem bemalte er Glas und Keramik, die durch Beck geliefert wurden, als sog. Patrotische Gläser zum Krieg: Mit Reichssymbolen, Text (Deutschland, Deutschland über alles), deutschen und österreichischen Soldaten (Wir halten fest und treu zusammen). Ein gläserner Bierkrug ( von Beck signiert) aus dieser Serie ist 1914 datiert und der erste bekannte und ausgeführte Auftrag für Beck. Ein erhaltener Keramikkrug zeigt die doppelte Signatur: auf dem Boden „Jean Beck“, unter der Malerei „F. Scholze“.

In eigener Verantwortung gestaltete Scholze einen (Jubiläums-?) Krug für die Firma Richter&Frenzel, der Wappen von München, Nürnberg, Erfurt und Augsburg trägt. Bemerkenswert dabei ist die Bodensignatur, die in Anlehnung an das Beck´sche Signum ein langgestrecktes Achteck zeigt.

Schriftliches zur Zusammenarbeit zwischen Beck und Scholze existiert derzeit nicht - das kann auch daran liegen, dass ihre Münchner Werkstätten nicht weit auseinander lagen.

Becks Geschäfte liefen offenbar gut, dies ist durch die Tatsache belegt, dass eine Buchhalterin für ihn arbeitete; Minna Eigner aus Rechtmehring bezeichnet sich in einem Brief (wahrscheinlich 1911) an Fischbach als „Buchhalterin a.D., ehem. in d. Fa. Beck Kunstg.Anstalt“. (Slg. Lhotzky)

Ganz anders war die Situation, wenn Beck als Keramikentwerfer arbeitete: dann standen ihm in Mettlach, Waechtersbach, Schwandorf und Mering erfahrene Werkstätten zu Verfügung, die seine Entwürfe umsetzen konnten.

Entwurf von Max Fischbach für den Schmuck eines Glases, Dekor 42.
Das Transparent ist so beschnitten, dass es sich um die Kuppa eines Glases wickeln lässt und durch Bestäuben durch die gestochenen Löcher das Übertragen des Musters auf das Glas ermöglicht.

Die Wandlung einer Marke

Zum Umbruch vom Historismus zur Moderne gehört auch die Wandlung in der Gestaltung eines Markenzeichens. Vor allem, wenn Herstellern klar wurde, dass die bisherige Marke keinen Symbolwert für das Produkt darstellte und kein Grund bestand, beibehalten zu werden.

Villeroy & Boch verzichtete auf den eingeführten Merkurstempel in dem Maße, als seine Produkte in der Moderne angekommen waren: so wurden die Entwürfe Jean Becks fast ausschließlich mit der Kreissignatur V&B M gestempelt, auch der „Mettlacher Turm“, ein gotischer Rest des Klosters, in dem V&B heute arbeitet, wird als wiedererkennbares Zeichen für Signaturen verwendet.

Jean Beck ließ im Jahr 1900 auch eine Schutzmarke registrieren: Ein Medusenkopf mit der Segmentbogenüberschrift „Feen“, darunter „ges. geschützt“. Es ist unklar, woher dieses Markenzeichen stammt, vermutlich hatte er es von einer Glaserwerkstatt übernommen, denn der Eintrag beim Reichsmarkenamt Berlin bezog sich weitgehend auf Produkte einer Glaserei. Diese Glaserei befand sich aber nicht in der angegebenen Adresse im Wohnhaus Schwindstraße 16, dort war Beck erstmals 1900 in München gemeldet, und zwar im 2. Obergeschoss: kein Ort für eine Werkstätte, nur geeignet als „Entwurfsfabrik“. Es darf angenommen werden, dass in der Zeit, als Beck sich in München etablierte, es für ihn einfach wichtig war, eine seriöse und dem Zeitgeschmack entsprechende Außendarstellung aufzubauen.

Das registrierte Markenzeichen wurde von Beck wohl kaum verwendet - Objekt- Signaturen mit diesem Kopf sind derzeit nicht bekannt; erst ab 1908 sind nach heutigem Stand Signaturen von Beck überhaupt üblich, und dann in modernem Signet.

Was vermutet werden darf: durch höchst erfolgreiche Entwürfe in der Moderne hatte Beck begriffen, dass sein Name MARKE ist, nicht ein unverbindliches wirrhaariges Medusenhaupt. So wie V&B verzichtet er auf das nichtssagende Symbol und seinen geringen Wiedererkennungswert: der Kopf wurde wohl in der Praxis nicht verwendet, weder als Signatur noch als Firmenkopf. Ein dicker Strich im Markenzeichenregister verdeutlicht dies: gelöscht!

Alte Symbole wurden sowohl bei Beck als auch bei V&B durch griffige und begreifbare Namenszeichen ersetzt: auch ein Stück Industriekultur am Beginn des 20. Jahrhunderts.

Dem modernen Designer genügte zu Anfang des 19. Jh. das, was später Standard wurde: Name und Ort in einprägsamer klarer Schrift, verbunden mit einfachen geometrischen Symbolen: Kreis und Oval, Dreieck, Achteck. Auch hier war Beck mit seiner Auffassung von Moderne weit vorne: mit seinem Namen bürgte er für Ideen und ihre qualitative Umsetzung. (Aber vielleicht gibt es Quellen, die noch mehr offenlegen)